比如代表人蒋心，此刻她在群里和小姐妹们吐槽。

蒋心盯着手机屏幕上满屏的古剑热搜，指尖烦躁地划了划，发出闷闷的抱怨：

“现在的电视剧越来越看不懂了，满屏都是情情爱爱——现代偶像剧跟古装偶像剧轮流霸屏，随便一个热搜都是几千万讨论量，哪儿来这么多观众啊？”

“我咋没赶上这好时候”

崔然斜倚在沙发里，指尖在笔记本电脑触控板上快速滑动，屏幕上跳动的《古剑奇谭》数据报表让他眉心骤跳。

《杉杉来了》和《古剑奇谭》相比真的是小巫见大巫了。

虽在长尾效应上比不上《甄嬛传》但短期的爆发度却远远超过。

此剧也是开启了仙侠偶像剧的时代。

在观众评价中，《仙剑一》《仙剑三》的口碑和评分超过《古剑》，但三者在各自所处年代造成的影响却截然不同。

《仙剑一》（2005年）开播时，互联网尚未成为舆论主阵地，观众反馈多依赖电视收视数据与纸质媒体评介。

仙侠概念初掀热潮，其影响力仍局限于固定收视群体，难以形成全网热议的“破圈效应”。

而《仙剑三》播出时，网民的力量已经不容小觑，“景天与雪见”的欢喜冤家设定，“龙葵祭剑”等名场面通过论坛、博客迅速传播，初步展现了观众共创话题的力量。

剧集热度开始突破电视屏幕，向互联网延伸。

反观《古剑》诞生在社交平台全面占领的时代，剧中角色人设、服化道细节乃至台词片段，都能在微博、贴吧、豆瓣等平台引发裂变式讨论。

即便口碑不如仙剑一三，但其所处的舆论环境已赋予观众前所未有的发声权。

年轻网民通过二创视频、角色 CP文等形式深度参与内容传播，使剧集热度呈现几何级增长，甚至衍生出“古风圈”“二次元联动”等跨圈层现象。

简言之，《仙剑一》《仙剑三》是以作品驱动观众被动接受的传统模式，而《古剑》则赶上了年轻观众掌权的互联网红利。

三者的差异，本质是影视行业从媒体主导话语权到“用户共创影响力”的时代切片。

如今，舆论环境以网民为主要力量，普罗大众得以发出自己的声音，声量无比庞大。

年轻网友更为新潮，也更愿意为剧集发声。

这与以往话语权掌握在少数专业媒体和官方媒体手中的情况不同：

过去，普罗大众尤其是年轻人的声音微弱，难以与媒体（尤其是专业媒体）的影响力相提并论。

现在，网民主导舆论力量，尤其是年轻网民的高参与度，让资本清晰看到这类影视剧所能带来的影响力。

这要是搁在 2005年，观众即便再喜爱《仙剑一》，在当时的影响力也极为有限，几乎激不起什么水花。

不过，少年少女们当时虽因年纪小无法发声，但他们终将长大步入社会。

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