顾念在镜头外，手里拿着鱼线。

鱼线的另一头，绑在叶倩文面前白色的马克杯上。

这种活顾念在《开心鬼》常干，朱秀才第一次在林箐箐面前展示超能力。

易拉罐，百叶窗，电灯开关，都是他用鱼线在镜头外面拉的。

人称“土法特效”。

没办法，一共两百来万的预算，特效镜头压根用不起。

随着于仁泰一声开拍，顾念拉动鱼线带动马克杯。

他控制的极好，杯子在桌面上移动一小段后停下来，鱼线始终保持紧绷。

鱼线紧绷这一点很重要，但凡在发力的过程中发生扭转，弯曲，就会产生更多的折射光线。

折射光越多，越可见，可见，就意味着穿帮。

叶倩文身体紧绷，双手握拳，整个人一动不敢动，只有眼球随着杯子移动。

她演的不错，不过顾念发现个问题。

于仁泰喊这条过了之后，他急忙对叶倩文说，“等一下，先别动。”

叶倩文不知道他什么意思，但还是下意识屏住呼吸，保持当前的姿势没动。

顾念跑到于仁泰身边，说，“导演，你看现在的光线，是不是让演员的体态，看起来不是很美观？”

他的话说的挺委婉，但是手在自个胸前上上下下比划，所有人都明白什么意思了。

于仁泰一看，确实目前的光线下，叶倩文的胸部，一挺一垂，一大一小。

“服装，灯光，看看是哪里的问题，调整一下。”

收工的时候，叶倩文给顾念带了瓶饮料，说，“你和黄生关系很好啊。”

顾念摇头，没说话。

接下来一段时间，顾念一直在《灵气逼人》剧组，一边打杂，一边和于仁泰学点东西。

时不时旁敲侧击一下《追鬼七雄》的创作思路，再说一些自己关于僵尸的理解。

袁枚的《子不语·南昌士人》说：

人的魂和魄是两种不同的东西。

魂是善良且聪慧的，魄是凶恶且愚笨的。

人之所以为人，是因为有魂。

但如果魂散了，而魄还在，那就僵尸。

然后他又在《子不语·卷九、十二、十八》，给僵尸划分了不同的等级。

有各种颜色的，有长毛的，再厉害一点开始会法术。

《追鬼七雄》虽然涉及了湘西赶尸，但是总体更像西方的砍杀片。

里面那个僵尸也更像“沼泽怪人”。

而不是顾念印象里，那种穿着清朝官服，手臂挺直，一蹦一跳的僵尸。

于仁泰对他的想法很感兴趣。

于是有空闲的时候，也愿意和他讨论，并会偶尔教他一些导演心得，技巧。

很快进入六月份，拍摄中期，另一个女演员，扮演女鬼的麦洁文进组了。

虽然《灵气逼人》有着大量周润发、黄百鸣和叶倩文互动的“追女仔”剧情。

但是，黄百鸣给了于仁泰在恐怖方面，很大的自由。

今天麦洁文红衣一穿，在镜子前梳妆。

哪怕顾念明知是在拍戏，还是有些胆寒，索性直接跑路回家。

晚上八点，他在路边打包一份牛杂，回到广播道。

开门差点被高志森吓的跳起来。