但任中伦每次都会有意无意地把他往上影阵营里拽。

“的确，其实我们可以培养新人。”

南君策如是回应道。

京圈无论演员、幕后、导演都牛的一逼，上影唯一可以依靠的就是港圈，利用改革优势吸引北上导演回归。

事实上，前世上影搞好后端经营的同时，也是这么做的。

他并不喜欢港圈的绝大部分导演，但回归的导演却撑不起票房。

“是啊，培养新人，哪有那么容易？”

闻言，南君策想了想，也对，只有他是挂逼，而且电影人才都往京城汇聚。

不是，任总你到底想说啥，给我一个痛快！

他感觉猜来猜去好累。

相识以来，任中伦给他的感觉就是直接坦诚，这是他喜欢的，一句话十八绕，云里雾里，贼烦人。

“任总，市场变了，时代也变了，一切或许会不一样。”

任中伦楞了楞，随即似乎想起了什么，道：“是啊，时代变了，现在电影市场讲商业号召力，遗忘了电影另一个价值思想和艺术价值。”

他很重视南君策，哪怕内部对他不看好，这一切源自于与梦工厂杰弗瑞·卡森伯格的交流，这可是斯皮尔伯格都很看好的年轻导演。

不过，这一切他谁都没有说，自己默默拉拢着就好。

贾樟柯，包括北上的那批老导演，拍的影片都不错，但仅限于影片的艺术追求和质量，国内它的观众群终究是有限的，宣传一样难以赢得市场更多的观众。

南君策不知道怎么接，影评人也好，老电影人也罢，都似乎执拗地坚持着这份情怀。

哪怕是任中伦，看得很透彻，却也一定有着自己内心的信仰。

这让他想起了西影厂的老厂长吴添明老爷子。

他说：“我不喜欢的东西不拍，钱顶个屁用。”

老爷子一直坚守着现实主义的风格创作，将镜头对准改革开放后农村小城的题材上，但是商业电影的兴起，现实主义风格的电影已经走向没落。

不是影片不好，是时代在变化，观众也在跟着变化，电影终究已经开始变成娱乐，有趣有深度，关注点逐渐往有趣方面转移，所以，爆米花电影，让大众感同身受有共鸣的电影，才能有市场。

“算了，不去感怀了，顺应市场，力所能及吧。对了，你那部武侠片，估计得要改改。”

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