gu903();头一歪，石长青才不管猫猫的呼喊，装死一般的熟睡了起来，他是真的受不了了，身体上的能量吸收和被反吸收，让石长青根本没时间消化，差点精神错乱。

凌晨五点，石长青只是睡了半个小时，终于醒了过来，却现身边的猫猫不见了，连衣服也不见了，探查力随即打开，石长青却没现猫猫的身影在旅社里和附近，知道她会自动出现在身边，石长青并未担心，起床快的穿好衣服，走出了房间。

与殷红深情告了个别，石长青没有去吃早点，而是直接奔着学校走了过去，此时很多学生也都在这个时间段开始返校，到了校门口，石长青看到保安在例行着检查学生证，但是保安里，少了一个石长青每天都会见到的人，乔克，黑龙的化身。

“呵呵，怎么敌人不见了，还会有这种感觉。”

摇了摇头，石长青将自己奇怪的想法抛出了脑子，每天来学校都会碰到黑龙仇视的眼神，突然少了一次，石长青却有点想念，随着学生的潮流走进了学校。

早上两节课上的无精打采，或许是被猫猫昨夜强大多次的索取，石长青终于知道自己不是人了，也是有枯竭的时候，也有无力的时候，两节课都在想着昨夜的风流事，连老师讲的什么都不知道。

“哼，死到临头了，还能笑得出来。”

角落里，臧虎偷眼看着石长青那一脸猥琐的笑，低声怒道，脸上却是露出了张狂的笑容，好像死神微笑一般可怖

班固的史记现在有许多人以为说司马迁写了史记乃是班固的“明”此种说法大可存疑。不错，班固及乃父班彪确实曾称司马迁之书为史记但在班氏父子的辞典中，“史记”却是作为一个比较通用的名词而非专称出现的。为了说明问题，我们不妨引几段汉书1汉书艺文志“与左丘明观其史记，据行事，仍人道。”

2汉书司马迁传赞“孔子因鲁史记而作春秋”

我们知道，汉书系班固的苦心经营之作，上引两段话中出现的“史记”显然不是司马迁所写，这说明，“史记”一名在班氏父子那里还是个通称。汉代以后至唐朝初年，官方修撰的史书中并无“经籍志”一栏，所以，对司马迁的那部巨著称史记，也称太史公书，对别的史书也称史记历史记录之意比如敦煌写本贞男称：“颜叔子，鲁人也周时人，出史记”这里面的“史记”指的是后汉书的一条注。初唐人释玄应所撰的一切经音义卷八十一：“史记云：籀者，周时史官教国子学童之书”中的史记指的又是汉书详见汉书艺文志把司马迁的作品正式定名为史记并赋予其官方权威色彩的是长孙无忌。隋书乃系长孙无忌与魏征、于志宁、李淳风等人联合撰成的。书成时间为公元656年，该书经籍志记古今图书存佚及其源流，创立四部分类法，对后世目录学有深远影响。隋书经籍志上有这样一段话：“史记一百三十卷，目录一卷，汉中书令司马迁撰汉书一百一十五卷，汉护军班固撰。”

将史记与汉书并列，在官修史书中出现，正式确立了史记的名称，从公元前二世纪到公元七世纪，相隔了将近一千年之后，司马迁才为自己的呕心沥血之作“争”来了一个正式的名称，我们倘若忽略了这一点，武断地告诉别人，司马迁写了一部当时就题名为史记的书，那就犯了以今断古的错误，同时也无从窥见史学前辈如司马迁等人进行史学创作时所经历的万苦千辛。

本段文学评论生平及成书1、司马迁，字子长，生于夏阳龙门。其父司马谈曾任太史令，对诸子百家学说皆有研究。司马迁少年聪慧，又转益多师，向当时的许多大学者问学，打下深厚的学术基础。2、2o岁时，司马迁开始漫游各地，亲身领略民风，考察故地，访问耆老，搜集了不少历史材料，对历史获得了亲切的感性认识。3、史记原名太史公书司马谈已经着手写作了部分章节。前11o年司马谈去世，遗命司马迁完成自己的心愿。前1o4年，司马迁继承父志，开始续写太史公书前98年，李陵败降匈奴，司马迁因替他说情而遭受宫刑。此后忍辱负重，继续写作。约于前91年完成一百三十卷的史记4、司马迁之创作史记开始是因承父命，并且有志于弘扬天汉神威，润色鸿业，鉴往知来。遭宫刑后，心态陡变，个人抑郁不平之气激射于修史行为之中，歌颂之声减弱，而代之以怨愤感慨之情。史记遂成为一部心灵史与社会政治史的混合体。

叙事1、史记创造了纪传体的史书体例，以十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书构成一个完整的叙事网络。其中的本纪、世家、列传记录不同阶层人物的生平，最具文学价值。2、史记的人物传记的排列基本以时间为序，但又兼顾以类相从的原则。在传记的体例上，有单传、合传、类传等类型。各传之间血脉贯通，体现了历史和逻辑的统一。3、史记叙事不仅停留在表面现象上，而是注意揭示历史生的根源，重视探寻历史的因果规律。他自称史记的创作宗旨是要“究天人之际，通古今之变，成一家之言”他不是一般性地描写历史进程和历史人物，而是对历史规律和人物命运进行深刻思考，透过表象去掘本质，通过偶然性去把握必然性。这样的历史不是历史现象的简单拼合，而始终贯彻着作者的思想和灵魂。4、史记叙事往往详写事情的起因，略写结果；并善于穿插生活琐事以昭示结果之必然性。这是他抉历史规律的一种技巧。5、史记叙事富有传奇色彩，许多传奇故事被采入传记；又有的故事背离常规，出乎意外，这些都造成一种神秘感。而司马迁写人的笔法变幻莫测，别出心裁，亦以其新奇多变而产生传奇的效果。

人物塑造1、史记的本纪、世家、列传记载的人物，上自帝王将相，下至三教九流、市井小民，涉及人物四千余人。其中尤其值得注意的是大量平民如刺客、游侠、商人、方士等的入传。这表现了司马迁开阔的历史视野和独特的历史认识。2、史记刻画的人物都具有鲜明的个性，哪怕是同一类型的人物也各具面貌。写人之时，则善于准确把握对象人物的基本特征加以渲染，并注意到影响个性形成的家庭出身、文化教养、社会经历等因素。3、司马迁很注意人物性格的多样性，他笔下的人物总是有血有肉、生动的。有时又采用“互见法”在本传中表现人物的主要特征，而在其他篇章揭示他的其他性格特征。4、司马迁善于把历史人物置于广阔的社会背景来表现，在叙述一系列重大历史事件的过程中，展示个人命运的偶然性中体现的历史必然性。5、司马迁成功塑造了一大批悲剧人物形象，全书充满了浓郁的悲剧气氛。这些苦难的悲剧经历，无疑暗含了司马迁自己的人生感慨。

地位和影响1、史记是我国纪传体史学的鼻祖，也是我国传记文学的开端。它继承了先秦诗骚的抒情传统，又吸收了先秦散文的酣畅风格，融会贯通，自成一家。2、史记所颂扬的进取精神、淑世情怀、人道主义和自强不息的意志，以及一系列光辉的人物形象，为后世所追慕、景仰。3、史记的文章技巧、风格、语言，无不令后世散文家宗奉。4、史记的许多故事情节广为流传，为后世小说、戏曲提供了丰富的创作源泉。它构思情节和塑造人物形象的手法也不断为小说家们效法。

史记在比较广泛地传播流行，大约是在东汉中期以后成为司马迁著作的专称，也开始于这个时候。在这以前，史记都称为太史公书、太史公记和简称“太史公”据现知材料考证，最早称司马迁这部史著为史记的，是东汉桓帝时写的东海庙碑到唐朝时候，由于古文运动的兴起，文人们对史记给予了高度的重视，当时著名散文家韩愈、柳宗元等都对史记特别推崇。宋元之后，欧阳修、郑樵、洪迈、王应麟各家，以及明朝的公安派、清朝的桐城派，都十分赞赏史记的文笔。于是史记的声望与日俱增，各家各派注释和评价史记的书也源源不断出现。其中最有影响的是俗称“三家注”的史记集解刘宋时裴骃裴松之子注、史记索隐唐司马贞，注补：司马贞，字子正，唐河内今沁阳人。开元中官至朝散大夫，宏文馆学士，主管编纂、撰述和起草诏令等。唐代著名的史学家，著史记索隐三十卷，世号“小司马”司马贞以史记旧注音义年远散失，乃采摭南朝宋徐广史记音义、裴骃史记集解、齐邹诞生史记集注、唐刘伯庄史记音义、史记地名等诸家的注文，参阅韦昭、贾逵、杜预、谯周等人的论著、间己见，撰成对后世很有影响的史学名著史记索隐该书音义并重，注文翔实，对疏误缺略补正颇多，具有极高的史学研究价值，与南朝时期的宋国裴骃的史记集解、唐张守节的史记正义合称“史记三家注”后世史学家誉称该书“价值在裴、张两家之上。”

和史记正义唐张守节注集解兼采当时裴骃所能见到的前人有关史记诸书的研究成果，并一一注明作者名字。一丝不苟。索隐进一步指出了集解中考证不当的错处。并对史记提出辨正，语警辟。正义的作者长于舆地之学，对史记中地名的考证尤为精辟。读史记同时注意看一看这三家注，对原书会有更进一步的理解。1959年中华书局重新标点排印的史记就是与这三家注合刻的本子。裴骃，裴松之的儿子，字龙驹。继承家学，博览宏识，亦以注史著称于世。司马迁的史记被誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”裴骃为史记作注而垂名于中国史坛。他反复研究史记“服其善序事理，辩而不华，质而不俚，其文直，其事秋，不虚美，不隐恶，故谓之实录”他博采经传百家及先儒学说，凡对作注有所裨益，便广而录之；凡所注引，务必去其浮言游辞，取其精旨要义；如各家说注不同，则兼收并蓄，不肯偏弃；如有未详之处，宁缺不议，不凭臆想，妄加解说。终于写成史记集解八十卷不朽之作，成为现存最早的史记注本。与唐司马贞史记索引、张守节史记正义合称“史记三家注”史记成书后，由于它“是非颇谬于圣人，论大道则先黄老而后六经，序游侠则退处士而进奸雄，述货殖则崇势利而羞贱贫，此其所蔽也。”

汉书司马迁传被指责为对抗汉代正宗思想的异端代表。因此，在两汉时，史记一直被视为离经叛道的“谤书”不但得不到应有的公正评价，而且当时学者也不敢为之作注释。唐初，隋书经籍志在介

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