他也认同王佳伟的观点。

但是，画面必须让观众在荧幕前感受到。

原版有一些场面，他觉得有点过于零碎。

举个例子，原版展示咏春六点半棍的画面，他就觉得很假。

这与原主角的功力有关。

而恰恰相反，于诚惠老爷子在《箭士柳白猿》展示回马枪，就非常出彩，成为全片最经典镜头

于老爷子的枪术一点多余的东西都不带，力都运在点子上，是真武术大师。

两相对比之下，原版展示咏春六点半棍简直不入眼。

所以，他追求情绪，也追求《箭士柳白猿》展示回马枪这种效果。

这部影片的武打戏，是先通过全景的镜头捕捉到整场武打的氛围，然后细分每个动作，蓄力、发力、应力，以中近景捕捉动作的细节，让观众仿佛贴近每一拳每一脚，仿佛对着他们铺面而来。

姜闻摇摇头，笑骂道：“呵，反正怎么说，你都是对的。”

其实姜闻认同南君策的观点。

但是他的电影，明显与《一代宗师》这种武侠电影不同，想要表达的东西，他还没法详细解说。

只能意会，不能言传。

否则，就是被封禁的下场。

“不然呢？你想一下，若是观众与导演完全不同频，不能从电影中找到共情和共鸣的东西，曲高和寡，有什么意义。”

“这跟你用画面呈现艺术有关系？”

南君策瞥了他一眼，抬杠是吧？

“这部电影文化内涵那么深，书籍你自己也看过，你说，格调能低吗？”

艺术性这种东西，他不会刻意去追求。

况且在这方面，每个人有每个人的想法。

若是形式大于内容，或者为艺术而艺术。

那就作茧自缚。

比如：张一谋的《英雄》、《十面埋伏》就是艺术大于内容，故事很弱，所以他一出来就被骂了，有一点为商业而商业的意思。

但是再怎么样，也比后面的《无极》、《夜宴》好不知多少......

商业电影只要求画面视觉冲击和讲好故事内容，其实，内容才是电影的本质。

其实《红高粱》才是最纯粹的张一谋，思想文化内涵没得说。

当然，某些六代目或者以前的很多所谓文艺电影，为艺术而艺术的，就另外说。

这只是南君策自己的个人看法。

姜闻沉吟了一会，想起前几天南君策跟他掰扯的商业性和艺术性的话题，问道：“那你觉得画面呈现艺术重要，还是故事重要？”

南君策：“我个人看法是，得看电影类型，有些电影我也感觉导演很刻意的追求某些东西，电影的本质毕竟还是内容。”

其实电影这玩意，其实是以西方为主导的审美，他们制定的规则，尤其是戛纳，奥斯卡，必须符合他们的审美规则才能获奖。

很多时候，太追求艺术的东西反而倒显做作，也就是形式远大于内容。

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